杨万里，宋吉州吉水人，字廷秀，号诚斋。高宗绍兴二十四年进士。调零陵丞。张浚勉以正心诚意之学，遂名其书房“诚斋”。工诗，与尤袤、范成大、陆游号称南宋四大家。有《诚斋集》。
杨万里的诗自成一家，独具风格，形成对后世影响颇大的诚斋体。学江西诗派，后学陈师道之五律、王安石之七绝，又学晚唐诗。代表作有《插秧歌》《竹枝词》《小池》《初入淮河四绝句》等。
初学江西诗派，重在字句韵律上着意，五十岁以后诗风转变，由师法前人到师法自然，创造了他独具特色的"诚斋体"。诚斋体讲究所谓"活法"，即善于捕捉稍纵即逝的情趣，用幽默诙谐、平易浅近的语言表达出来。他的"诚斋体"诗，具有新、奇、活、快、风趣幽默的鲜明特点。
上元即元宵节，写此日的诗词不在少数，为何拈杨万里的七绝出来分析？皆因杨万里的七绝手法相对清晰，脉络明显，而且用字比较简单，最适合我们现代人来学习的。而且比较容易掌握其七绝创作手法，上手容易。
上元前一日游东园看红梅三首其一南宋·杨万里
东园把酒问东皇，何事梅花压众芳。
和靖当年一题品，到今几载句犹香。
首句是七绝的标准起句手法，点明了时间地点与事情。东园把酒，在干什么呢？在问东风。为什么要问东风？一个“问”字很关键，平淡中留下后续拓展的空间。
次句以“何事”的反问来回答首句的“问”。在东园喝高了，趁着酒醉问东风，为什么梅花能够压倒众芳呢？这又给后面留下了问题伏笔，后面需要回答。这种一句套一句的提问式手法，犹如说相声的抖包袱，一个接一个伏笔，引人忍不住的想读下去一探究竟。这种创作手法，可以在简单的文字中见曲折幽深。
第三句开始回答第二句的“何事”问题，回答到“当年林和靖才写诗品题”，那写诗品题后，有怎么样了？不说完，留下一句来说。这又是一个伏笔，简直就是套娃呀。揭开一个问题，又有另外一个，层层推进。
尾句最后揭晓，林和靖当时的品题到现在才几年？不是很久啊，因为他当年赞美的诗句，到现在都还很香呢。所以，到现在梅花还能压倒众芳呢。看看，这不就是回答了第二句问题了么。这句的写法非常有意思，余韵悠长啊。
整首七绝表达的意味，究竟是花香还句香，不点明留读者自己去回味。句香是因为花香？还是花香因为句香？不同人的有不同的结论。这种七绝创作手法，可大大拓张文字内在的张力，可以借鉴学习。
上元前一日游东园看红梅三首其二南宋·杨万里
偶看红梅到小园，凭栏送眼过前村。
山头茅屋隔孤树，篱外行人出半身。
首句亦是采用平起手法，只是点明地点与做的事情。文字平淡无奇，只是说清楚事物而已。次句同样，平淡的叙述到小园的过程与状态。如果七绝都是这样白开水一样写法，那就很难称之为有诗意，那后两句要怎么来写呢？
果然，杨万里的三四句写法一变，不再是采用一二句的平铺直叙流水账。而是采用客观的景物描写，进行画面呈现。
第三句“山头”“茅屋”“孤树”采用密集的实词意象进行陈列，用“隔”字连接，大大提升了句子的质感与强度，没有一二句那种比较疏朗的感觉。这句比较重与实。着重刻画出前村小园中梅花的孤独形象。但这样还不够，第四句来补。
既然第三句用这种重笔浓墨的笔法来刻画树的形象，第四句必须回应，而且以赏花人来互补。篱外行人探出半个身子来赏花，这是对孤树的最好欣赏与安慰。画面感多么强烈，不说什么而读者自能去感悟或品味画面外的某种情绪感觉。
这就是简单的文字，亦可以营造出不简单的触觉情感。只可意会不可言传，学会这种手法，诗词瞬间可以上档次。一二句可以平淡，三四句必须出奇。
上元前一日游东园看红梅三首其三南宋·杨万里
儿牵黄犊父担犁，社鼓迎神簇纸旗。
不是丰年那得此，今春大胜去春时。
首句写乡下春耕开始的一个画面，儿子牵牛父亲挑着犁，亦属于平起，写清楚了事情画面。次句镜头一转，写春日社鼓迎神的热闹气象。两个不同画面，其实都是用春来串起，但不说明，只是并列平铺，留给后续来说。
第三句以“不是”来转折反问，亦是七绝转句手法之一，反问可给后面留空间。第四句回答这个反问，“今春大胜去春时”，今年的春日比去年的好很多啊，因为是丰年呢。为什么是丰年？一二句的画面就是！看看，七绝必须写的一环扣一环，整体紧密，采用一波三折手法，才耐品。
甲申上元前闻家君不快西归见梅有感二首其一南宋·杨万里
官路桐江西复西，野梅千树压疏篱。
昨来都下筠篮底，三百青钱买一枝。
首句直接说明见梅的地方，西复西略带节奏。次句写见到梅花的情景。一二句写的音韵非常流畅，节奏感强烈。首句韵脚为阴平，次句为阳平，这样子就有造成一种向上的情绪。
第三句用“昨来”以转折，而且接着都下，再到篮底，节奏气氛从二句的往上走变成了往下压，这种转折的节奏感非常明显。为何这样子呢？第四句来解答。
哦，昨天我花了三百铜钱才买了一枝。这不是大冤种么？花这么多钱才买了摘下来的一枝，现在路边有那么多，随便看！第四句就是与第二句做强烈对比，造作一种情感冲击，读者明显可以感受到作者的那种大冤种感受。
这首七绝以很蕴藉的调侃手法，表达出一种搞笑情绪，手法非常成功。主要是前后反差的对比写的有意思。生活中很常见的一个小片段，提炼后写成七绝，这就是诗人。
甲申上元前闻家君不快西归见梅有感二首其二南宋·杨万里
千里来为五斗谋，老亲望望且归休。
春光尽好关侬事，细雨梅花只做愁。
首句写不远千里，为五斗米而折腰谋生，人生不易也。次句写家里父母盼望团聚，可惜不能回去啊。此二句都是叙事的手法，说诗人目前的状态与情绪。如果七绝四句都这么主观说教的叙述情感，诗意会比较苍白的。后二句的处理很关键，杨万里怎么写的？
第三句转折的非常巧妙，春光再好关你什么事？跟你没关系！你这个奔波劳碌狗，不配欣赏春光。第四句再以“细雨梅花”的意象来暗示这就是作者本身，你只配独孤而哀愁！春光的美好不属于你的。
三四句的手法非常高明，跳出一二句的框架，出人意料地表达情绪。尾句的意象可以给读者很鲜明的触动。此等七绝手法，必须学习借鉴，对诗词提高有很大帮助。
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