专业治疗皮肤白癜风 http://baidianfeng.39.net/在12日出版的《人民日报》副刊，刊发了一篇作者文章《“云录制”的生命力在内容创新》。
这是疫情发生以来，第一次有官方媒体点评“云录制”这一新兴电视综艺生产模式。
文章整理了目前进行了云录制的10余档节目，并且把它们分成了四类。一些节目和演出作为案例，佐证了这些观点。
一种是节目形态不变，取消了观众席位的节目。代表作是今年央视元宵节特别节目。
还有湖南卫视的《声临其境》、《歌手》的云听审。
一种是传统谈话节目演变为“云聊天”，代表作就是《天天云时间》。
一种是采用Vlog+视频连线方式，代表作是《嘿！你在干嘛呢》。
第四种，也是最综合的一类，被总结为“云在场体验”，代表作是《歌手》。所谓“云在场”，就是综合了“云竞演”、评委“云评审”、节目“云录制”，所有的信息都在云端完成，用节目的话说，这是一个线上共同经历的“观看氛围”。
应该说，这是目前为止，最专业的“云录制”节目归类。
难能可贵的是，这篇文章抛开了传统文艺批评里一味的夸赞，而是同时指出“云录制”的问题——录制形式能否持久？这种玩法能否转换为新常态？
而首当其冲的问题就是，云录制，能否真正意义上去输出“高品质的内容”。是否有实实在在的看点？观众是否愿意看？这才是关键。
媒玩查询近期收视率数据发现，云录制对《歌手》的收看影响几乎忽略不计，播出云录制三期的收视率和大本营录制均保持在1%以上，3月9日播出的《歌手当打之年》收视率达到了2.1%，这是近3年来的新高。
而《云端喜剧王》的收视率，则从之前《欢乐喜剧人》的1.5%跌至0.9%。
形式创新固然重要，但不能为了云录制而录制。在媒玩看来，喜剧节目在收视率上反应出的，就是内容不足的问题。
虽然技术实现了一期节目的完整录制，各位嘉宾只是在主持人的引导下，对着镜头表演了几个小魔术、播放了小短片。这几乎是放弃了原有节目里最核心的喜剧竞演，消解了公平性和严肃性。
虽然作为一种节目形态，这样的一期节目依然成立，但这已经实质上改变了节目类型——从喜剧竞演，变成了连线杂耍聊天。
同样方式录制的《天天云时间》因为本身就是脱口秀，所以不存在节目类型的大变化。
虽然也存在内容供应看点不足的类似问题，但作为第一个吃螃蟹的人，走在最前面的的它理应收获最多的掌声。这个节目在连续制作28期之后，撑起了晚间的*金时段，阶段性地完成了它的使命。
在国内疫情逐渐消退、复工复产之时，我们在给完掌声之后也应当深思，怎样让非常态下的经验，转化为未来节目创新的生产方式。
《人民日报》这篇文章提到的几个表演内容，也许是一个方向。
一种是医院的5G直播，“云监工”的内容，引领了新媒体收看习惯。
二是内容上的真情实感。例如，湖北籍的华晨宇演唱的原创战疫歌曲《你要相信这不是最后一天》。
还有日本歌手米希亚的《向着明天》。
文章认为这两首歌曲的价值不仅仅在于表演的歌曲本身，而在于关联现实——“给抗疫生活传送情感滋养，给观众带来精神振奋。”
看得出，作者对《歌手》式的云录制赞赏有加，但仍认为真正的考验还在未来——如何持续有效的不断供给，还有发挥空间。
原文说，要在形式创新的同时，在内容上也有坚定有力的步伐，这样是为了一个更宏大的目标，就是“为文艺史、也为时代留下可以时时回看和品味的经典之作。”
你认为，到目前为止，荧屏上有达到这一水准的云录制的节目吗？
参考文章：王一川《“云录制”的生命力在内容创新（热点聚焦）》《人民日报》年1月12日副刊
梅丸君
